Err

Votre panier 0 0,00 EUR
Les grandes marques de
la décoration, et le conseil en plus

Nuancier Sample Pot Farrow & Ball. 132 Couleurs pour la Déco

Les couleurs 2018

No 293 Jitney - Ce neutre décontracté qui rappelle la couleur du sable fait référence au bus qui transporte les New-Yorkais loin des chaleurs de la ville vers les plages de Hampton.

JITNEY 

293

 No 291 - School House White - Le plus léger du groupe formé par Shadow White, Shaded White et Drop Cloth, ce blanc doux fait écho à la couleur utilisée dans les bâtiments scolaires.

SCHOOL HOUSE WHITE

291

Treron N°292 - Une version tirant sur le vert et le gris de Pigeon, notre classique Farrow & Ball, qui porte le nom d'un type de pigeons communément verts. C'est la couleur d'accent idéale pour nos Tons Neutres Traditionnels.

TRERON

292

Sulking Room Pink n°295 - Ce rose léger évoque la couleur des boudoirs, une pièce dont le nom vient du français bouder.

SULKING ROOM PINK

295

No 296 Rangwali - Un rose exotique inspiré des poudres répandues avec exaltation durant Holi, la fête des couleurs en Inde.

RANGWALI

296

Preference Red n°297 - Notre rouge le plus profond et le plus généreux, cette couleur baroque a conservé son appellation commerciale d'origine désignant le rouge préféré des foyers modernes.

PREFERENCE RED

297

No 298 Bancha - Ce vert très moderne typique des années 1950 est une version plus sombre de notre très populaire teinte Olive, désormais archivée. Il porte le nom d'une variété de feuilles de thé japonais et procure un sentiment de sécurité.

BANCHA

298

No 299 De Nimes - Un bleu élégant et incroyablement authentique inspiré des bleus de travail que les ouvriers avaient l'habitude de porter au quotidien dans la ville du même nom.

DE NIMES

299

No 294 Paean Black Ce noir à base de rouge d'inspiration géorgienne est un clin d'oeil aux livres de cantiques en cuir dans lesquels figurait souvent un chant d'adoration ou de louanges.

PAEAN BLACK

294

Nuancier complet Farrow and Ball

All White 2005 - Couleur neutre. Un blanc vif contenant uniquement des pigments blancs de tons différents.

ALL WHITE

2005

Wevet -  : Nouvelle couleur Farrow & Ball 2013 - Cette couleur doit son nom à un mot du dialecte anciennement parlé dans le Dorset, signifiant toile d’araignée. Il s’agit d’un blanc frais et délicat qui est extrêmement polyvalent.

WEVET

273

WINBORNE WHITE

239

Pointing 2003 - Couleur chaude/neutre. Tire son nom de la couleur des joints à la chaux utilises sur les murs de brique traditionnels.

POINTING

2003

James White 2010 - Couleur neutre. Nommée d’après un certain James, qui ne cessait de réclamer ce blanc cassé délicat, plutôt clair, pour l’associer aux couleurs Farrow & Ball.

JAMES WHITE

2010

No 211 Stony Ground - Un beige utilisé comme fond pour nos papiers peints.

STONY GROUND

211

White Tie 2002 - Couleur chaude/neutre. Le blanc du vieux coton empesé avant l’avivage.

WHITE TIE

2002

No 59 New White - Couleur neutre. Plus claire que le très populaire no. 3 Off-White, cette couleur est aussi légèrement plus chaude. Un « blanc » idéal à utiliser avec certaines des couleurs les plus vives.

NEW WHITE

59

Matchstick 2013 - Couleur chaude. Principalement utilisée comme couleur chaude sur les murs, en association avec des blancs plus clairs et plus froids pour les boiseries et plafonds.

MATCHSTICK

2013

No 08 String - Couleur chaude/neutre. L’une des couleurs à base de pigments terreux pâles utilisées depuis longtemps comme blanc cassé, en association avec des couleurs plus vives, ou pour sa couleur propre, vec un blanc plus vif.

STRING

8

No 213 Savage Ground - Une des couleurs de fond pour papier peint favorites de Dennis Savage, imprimeur à la planche par excellence.

SAVAGE GROUND

213

No 16 Cord - Une des couleurs de fond pour papier peint favorites de Dennis Savage, imprimeur à la planche par excellence.

CORD

16

No 2004 Slipper Satin - Couleur neutre. Un blanc cassé très populaire pour les boiseries, associé à des couleurs intenses, ou pour les murs, associé à de nombreux autres blancs, plus clairs ou plus foncés.

SLIPPER SATIN

2004

No 01 Lime White - Couleur neutre. Aucune date, simplement la couleur d’une peinture à la chaux ou d’une détrempe douce d’un blanc particulièrement vif, sans aucune coloration.

LIME-WHITE

1

No 03 Off White - Couleur neutre. Un blanc vif non coloré. À utiliser à la place d’un blanc éclatant. Plus pâle que le no. 4 Old White, qu’il peut rehausser.

OFF WHITE

3

No 04 Old White - Couleur neutre. Cette couleur apparaîtra blanche dans la plupart des décors « anciens ».

OLD WHITE

4

No 17 Light Gray - Couleur neutre. A utiliser seule pour imiter la pierre, ou d’aspect blanc si associée par exemple au no. 56 Etruscan Red.

LIGHT GRAY

17

No 40 Mouse's Back - Une couleur pierre ou taupe foncée, neutre et tranquille. Déconseillée avec du blanc, mais très utile comme couleur du début du XVIIIème siècle.

MOUSE'S BACK
40

No 291 - School House White - Le plus léger du groupe formé par Shadow White, Shaded White et Drop Cloth, ce blanc doux fait écho à la couleur utilisée dans les bâtiments scolaires.

SCHOOL HOUSE WHITE 

291

No 282 - Shadow White - Pour les adeptes des neutres plus légers sur les murs et les boiseries, cette couleur n'évoque pas le jaune comme Slipper Satin et incarne le contraste parfait du Shaded White, légèrement plus foncé.

SHADOW WHITE 

282

No 201 Shaded White - Couleur neutre. Un peu plus foncée que le no. 3 Off-White et plus claire que le no. 4 Old White. Peut également être utilisée comme couleur « taupe » claire.

SHADED WHITE 

201

Drop Cloth 283 - La couleur de l'indispensable toile de protection des peintres. Un contraste idéal aux Shaded White et Shadow White, qui sont légèrement plus clairs.

DROP CLOTH 

283

No 15 Bone - Couleur froide. Pour les boiseries ou pour imiter la pierre très pâle. Se marie bien à la richesse de certains papiers peints.

BONE 

15

No 05 Hardwick White - Couleur neutre. Le coloris utilisé pour rafraîchir l’ancien lait de chaux blanc à Hardwick Hall. Une couleur qu’il est difficile de qualifier de blanche, sauf sur de grandes surfaces ou en association avec des couleurs très foncées.

HARDWICK WHITE 

Dimity 2008 - Couleur chaude. Principalement utilisée seule sur les murs et associée au no. 2005 All White ou au no. 2003 Pointing sur les boiseries et plafonds.

DIMITY 

2008

No 226 Joa's White - Couleur chaude. Pour les fans du no. 3 Off-White, un Joa’s White légèrement plus foncé qui n’a rien de la froideur ou de la nature verdâtre perçue dans le no. 3 Off-White.

JOA'S WHITE 

226

Oxford Stone n°264 - Plus foncée et plus chaude qu’Archive® et que Joa’s White. S’harmonise parfaitement avec London Stone pour un intérieur chaleureux.

OXFORD STONE 

264

No 06 London Stone - Couleur chaude de John Sutcliffe inspirée d’une demeure de style Nash dans Regent’s Park.

LONDON STONE

 6

No 28 Dead Salmon - Ce nom provient d’une ancienne facture établie pour de la peinture utilisée dans la bibliothèque de Kedleston en 1805. Bien que l’analyse suggère que la couleur est en fait bien plus proche du no. 21 Ointment Pink, la couleur Dead Salmon® illustrée ici est d’un caractère plus « défraîchi » que la couleur d’origine.

DEAD SALMON 

28

No 290 Salon Drab - Un classique taupe chaud du XIXème siècle qui joue les teintes foncées en combinaison avec les neutres à base de jaune et de rouge.

SALON DRAB 

290

Strong White 2001 - Couleur neutre. Un blanc vif et franc lorsqu’il est utilisé avec des couleurs sombres. Associé à des couleurs claires, il devient froid.

STRONG WHITE 

2001

Ammonite -  : Nouvelle couleur Farrow & Ball 2013 - La couleur des fossiles que l’on peut trouver tout le long des côtes du Dorset. Un contraste parfait avec Cornforth White, une couleur légèrement plus foncée.

AMMONITE

274

No 228 Cornforth White - Couleur neutre/froide. En hommage à John Cornforth, historien en architecture et auteur de l’ouvrage de référence « English Decoration in the 18th Century ». Passionné par les intérieurs historiques, il servit de guide dans le travail de nombreux professionnels de la restauration. John a joué un rôle clef dans les années 1970 et 1980, en remettant au goût du jour la palette géorgienne des tons blanc-cassés, pierres, taupes et chamois.

CORNFORTH WHITE 228

Purbeck Stone -  : Nouvelle couleur Farrow & Ball 2013 - Un neutre plus puissant qui ressemble à la pierre que l’on trouve sur l’île de Purbeck. Une couleur qui s’harmonise à la perfection à Ammonite et Cornforth White.

PURBECK STONE 

275

No 284 Worsted - Pour les inconditionnels de notre Easy Greys, cette couleur est plus soutenue que son alter ego Purbeck Stone, mais plus claire que Mole's Breath.

WORSTED

284

Mole's Breath -  : Nouvelle couleur Farrow & Ball 2013 - Une couleur qui peut être mariée à tous les neutres Farrow & ball. Un ton similaire au toujours très populaire Mouse’s Back, tout en étant un peu moins vert.

MOLE'S BREATH

276

Cromarty n°285 - Tout comme le plus soutenu Mizzle, cette couleur s'inspire de la brume, mais cette fois-ci venue de la mer. Elle insufflera une touche de douceur à n'importe quelle pièce.

CROMARTY

285

Mizzle n°266 - Un gris bleu doux qui rappelle une brume de fin de journée dans le sud-ouest de l’Angleterre. Ce bleu devient plus intense lorsqu’il est appliqué dans une pièce plus petite.

MIZZLE 

266

No 91 Blue Gray - Essayez d’imaginer cette couleur indépendamment des autres.

BLUE GRAY

91

No 25 Pigeon - Inspirée d’échantillons de peintures de la fin du XVIIIème et du XIXème siècle.

PIGEON 

25

No 18 French Gray - Très utilisée dans les papiers peints du XIXème siècle.

FRENCH GRAY

 18

Treron N°292 - Une version tirant sur le vert et le gris de Pigeon, notre classique Farrow & Ball, qui porte le nom d'un type de pigeons communément verts. C'est la couleur d'accent idéale pour nos Tons Neutres Traditionnels.

TRERON 

292

Blackened 2011 - Couleur neutre/froide. Elaborée à partir d’ « ombre naturelle » et de « noir de fumée », un pigment issu de résidus d’huile de lampe brûlée. A utiliser comme blanc avec des couleurs intenses ou comme telle avec, par exemple, le no. 2005 All White ou le no. 2003 Pointing.

BLACKENED

2011

Dimpse -  : Nouvelle couleur Farrow & Ball 2013 - Un gris frais à marier à Pavillion Gray et Blackened. La couleur du crépuscule si l’on en croit le dialecte du sud-ouest de l’Angleterre.

DIMPSE 

277

No 242 Pavilion Gray - Ton frais. Version plus claire et moins bleue du n° 88 Lamp Room Gray, qui rappelle une couleur élégante utilisée en Suède à la fin du XVIIIe siècle sous Gustave III. Pour un contraste net, utilisez le n° 2001 Strong White.

PAVILION GRAY 

242

No 88 Lamp Room Gray - Une correspondance parfaite avec le blanc d’origine sali par le mouchage des lampes à pétrole. Voir également no. 5 Hardwick White.

LAMP ROOM GRAY

88

Manor House Gray n°265 - Une couleur traditionnelle du XV111ème siècle. Un gris absolu qui convient également très bien aux intérieurs modernes.

MANOR HOUSE GRAY 

265

Plummett - Une version plus claire de Down Pipe, imitant le plomb. Convient aussi bien à l’intérieur qu’à l’extérieur, comme cela s’observe fréquemment en architecture gothique.

PLUMMETT

272

No 241 Skimming Stone - Blanc cassé très polyvalent, sans la nuance verte ou jaune. « Skimming » se réfère à l’usage qu’on en faisait à l’origine comme couleur blanc écrémé (« skim » en anglais) ou lait de chaux, au XIXe siècle. Aujourd’hui, tout aussi utile comme blanc passe‑partout.

SKIMMING STONE 

241

No 229 Elephant's Breath - Couleur chaude/neutre. Une reproduction de la couleur au nom célèbre, créée par John Fowler. Certains experts en couleurs pensent qu’elle devrait être plus foncée et plus « boueuse » ?! Utilisez-la comme une couleur à part entière ou dans le cadre d’un thème « pierre ».

ELEPHANT'S BREATH 

229

Dove Tale n°267 - Certains considèrent que cette couleur est grise alors que d’autres y voient des tons plus chauds et rappelant davantage la pierre. Typique des couleurs utilisées par les « Bright Young Things » entre les deux guerres.

DOVE TALE

267

No 243 Charleston Gray - Ton neutre soutenu. Le groupe de Bloomsbury utilisait beaucoup cette couleur, en décoration intérieure comme sur la toile.

CHARLESTON GRAY 

243

No 244 London Clay - Moins vert et donc plus chaud qu’un bon nombre des neutres plus foncés de notre palette. Un brun attrayant, plus foncé que le n° 6 London Stone et qui convient comme couleur à part entière.

LONDON CLAY 

244

No 222 Brinjal - Souvent demandée pour les murs d’intérieur comme couleur aubergine. Tire son origine d’une couleur domaniale du XIXème siècle.

BRINJAL

 222

No 293 Jitney - Ce neutre décontracté qui rappelle la couleur du sable fait référence au bus qui transporte les New-Yorkais loin des chaleurs de la ville vers les plages de Hampton.

JITNEY 

293

No 286 Peignoir - Un rose gris au charme romantique inspiré des robes de chambre en mousseline portées par ces dames lorsqu'elles se brossaient les cheveux dans leur boudoir.

PEIGNOIR

286

Calluna n°270 - Une couleur de bruyère charmante et très demandée. Couleur chaude mais avec un élément de sophistication dû à l’ajout de noir.

CALLUNA

270

Brassica n°271 - Une version vieillie et plus foncée de Calluna. Cette couleur prend vie lorsqu’elle est combinée avec Calluna et Pelt.

BRASSICA

271

No 254 Pelt - Plus foncée et moins rouge que le n° 222 Brinjal, cette couleur est perçue très différemment selon les autres couleurs avec lesquelles elle est utilisée.

PELT 

254

No 294 Paean Black Ce noir à base de rouge d'inspiration géorgienne est un clin d'oeil aux livres de cantiques en cuir dans lesquels figurait souvent un chant d'adoration ou de louanges.

PAEAN BLACK

 294

No 245 Middleton Pink - Version plus claire et plus délicate que le n° 202 Pink Ground.

MIDDLETON PINK 

245

No 230 Calamine - Les roses n’ont pas toujours leur place dans la palette de Farrow & Ball. Pourtant on a vu apparaître des couleurs comme celle-ci dans les antichambres et les boudoirs de maisons de campagnes, à partir de 1870 jusqu’à la Belle Epoque.

CALAMINE

230

Nancy's Blushes -  : Nouvelle couleur Farrow & Ball 2013 - Un charme réel se dégage de ce rose véritable , qui, pour un résultat de toute beauté, peut être mis en contraste avec All White ou Black Blue.

NANCY'S BLUSHES

278

No 64 Red Earth - Une version plus pâle du no. 232 Loggia.

RED EARTH

64

No 42 Picture Gallery Green - Inspirée de la Galerie des Tableaux à Attingham Park, quoique bien plus franche, et à utiliser comme telle et non comme laque.

PICTURE GALLERY RED 

42

No 248 Incarnadine - Rouge cramoisi intense, semblable à la peinture brillante rouge qu’avait utilisée David Hicks à Barons Court dans les années 70.

INCARNADINE 

248

Great White 2006 - Couleur neutre/chaude. Un blanc vif, ni jaune, ni froid.

GREAT WHITE 

2006

Sulking Room Pink n°295 - Ce rose léger évoque la couleur des boudoirs, une pièce dont le nom vient du français bouder.

SULKING ROOM PINK 295

No 246 Cinder Rose - Ton frais. Ne contient qu’un soupçon du pigment jaune que l’on trouve dans de nombreux roses ordinaires.

CINDER ROSE

 246

No 296 Rangwali - Un rose exotique inspiré des poudres répandues avec exaltation durant Holi, la fête des couleurs en Inde.

RANGWALI

296

No 202 Pink Ground - Le rouge le plus clair de nos couleurs de fond pour papier peint.

PINK GROUND

202

 No 231 Setting Plaster - Une couleur définitivement rose en termes historiques, qui conviendra à ceux qui recherchent une couleur pleine et unie pour refléter la couleur du plâtre. Essayez de l’utiliser sur des murs avec des blancs froids plus clairs.

SETTING PLASTER

231

No 217 Rectory Red - Le vermillon, utilisé dans le no. 212 Blazer, était souvent élaboré de façon plus économique en ajoutant un plomb rouge; ce dernier, en noircissant avec l’âge, donne le rouge du Rectory Red.

RECTORY RED 

217

No 43 Eating Room Red - Un rouge intense, populaire vers le milieu du XIXème siècle, né de la découverte de nouveaux pigments. Apparenté aux coloris rouges du damassé.

EATING ROOM RED

43

No 96 Radicchio - Une version plus franche, moins vieillie, du no. 43 Eating Room Red®. Un rouge intense adouci par du magenta.

RADICCHIO

96

Preference Red n°297 - Notre rouge le plus profond et le plus généreux, cette couleur baroque a conservé son appellation commerciale d'origine désignant le rouge préféré des foyers modernes.

PREFERENCE RED 

297

Charlotte's Locks n°268 - Extrêmement spectaculaire et très tendance, en particulier lorsqu’elle est combinée à Railings. Largement utilisée comme couleur accent dans les décorations minimalistes des années 1950.

CHARLOTTE'S LOCKS 

268

No 212 Blazer - Un rouge vermillon vif, semblable à la couleur des blazers de sport portés à St. John’s College, Cambridge.

BLAZER 

212

House White 2012 - Couleur chaude. Un blanc cassé clair, légèrement jaune.

HOUSE WHITE 

2012

No 71 Pale Hound - Pour obtenir l’effet du no. 2 Hound Lemon dans des pièces de plus petites dimensions.

PALE HOUND 

71

No 233 Dayroom Yellow - Si populaires au cours des années 1980 et 1990, ces jaunes ensoleillés trouvent en fait leur origine dans l’Angleterre des années 1820. C’est une couleur typiquement « Soanienne » ou Régence.

DAYROOM YELLOW 

233

No 74 Citron - Une appellation commerciale du XIXème siècle désignant un jaune intense plutôt acide.

CITRON 

74

No 218 Yellow Ground - L’une de nos couleurs de fond jaune pour papier peint.

YELLOW GROUND

218

No 223 Babouche - La vivacité de ce jaune s’intensifiant sur les grandes surfaces, il vaut mieux l’essayer « in situ » avec un pot échantillon.

BABOUCHE

223

No 203 Tallow - Couleur chaude. Un blanc cassé clair avec une pointe de jaune.

TALLOW 

203

No 67 Farrows Cream - La couleur crème d’origine de Farrow & Ball.

FARROW'S CREAM 

67

No 68 Dorset Cream - Une version plus sombre et plus jaune du no. 67 Farrow’s Cream®.

DORSET CREAM 

68

No 37 Hay - Un jaune vif, sans être trop ardent. Une couleur datant du début du XIXème siècle.

HAY 

37

No 51 Sudbury Yellow - Une interprétation franche et uniforme de la couleur utilisée par John Fowler pour les murs de la cage d’escalier de Sudbury Hall, Derbyshire.

SUDBURY YELLOW 

51

No 66 India Yellow - Introduit en Angleterre au cours du XVIIIème siècle, ce pigment résultait de la réduction de l’urine jaune vif de vaches nourries de feuilles de manguier.

INDIAN YELLOW 

66

No 206 Green Ground - L’une de nos couleurs de fond pour papier peint, basée sur le no. 32 Cooking Apple Green®.

GREEN ROUND 

206

No 32 Cooking Apple Green - Un vert d’autrefois, sans coloration excessive, élaboré à partir de pigments terreux classiques et d’ombre naturelle, au lieu des pigments chimiques récemment apparus au XIXème siècle.

COOKING APPLE GREEN

32

No 75 Ball Green - Une couleur de détrempe d’antan issue des archives.

BALL GREEN

75

No 79 Card Room Green - Pour ceux qui considèrent cette couleur comme excessivement taupe, pourquoi ne pas l’associer au no. 10 Fawn.

CARD ROOM GREEN 

79

No 47 Green Smoke - Une couleur vert/bleu/gris populaire dans la deuxième moitié du XIXème siècle.

GREEN SMOKE 

47

No 93 Studio Green - Les meilleures couleurs très sombres apparaissent souvent noires sur les nuanciers et ne révèlent leur teinte que lorsqu’elles sont appliquées sur de grandes surfaces.

STUDIO GREEN 

93

No 251 Churlish Green - Ce ton jaune-vert est utilisé depuis des siècles en décoration, autant seul que sous des papiers peints à motifs. Offre un bon contraste au brun n° 255 Tanner’s Brown.

CHURLISH GREEN 

251

Yearbridge green n°287 - Un vert pur et frais découvert dans la cuisine d'une ferme de style Géorgien dans le Somerset, lorsque l'armoire à pistolets d'époque fut déplacée.

YEARBRIDGE GREEN

287

No 81 Breakfast Room Green - Une couleur vivante aussi bien de jour qu’à la lumière des chandelles.

BREAKFAST ROOM GREEN 

81

No 34 Calke Green - Une couleur directement tirée d’une version restaurée de la salle du petit-déjeuner de l’abbaye de Calke.

CALKE GREEN 

34

No 298 Bancha - Ce vert très moderne typique des années 1950 est une version plus sombre de notre très populaire teinte Olive, désormais archivée. Il porte le nom d'une variété de feuilles de thé japonais et procure un sentiment de sécurité.

BANCHA

298

No 214 Arsenic - Une couleur de fond vert, vert-de-gris, initialement utilisée comme fond pour notre papier Empire « Bumble Bee ».

ARSENIC

214

 No 234 Vert de Terre - Son nom rappelle le pigment terre verte et prête à sourire. Cet excellent coloris vert, plus foncé et plus froid que le très populaire no. 32 Cooking Apple Green®, reste cependant plus clair et d’une teinte moins  pierre  que le no. 11 Stone White.

VERT DE TERRE 

234

No 19 Lichen - Plus calme et plus subtile que le no. 13 Olive, pour les pièces bien éclairées.

LICHEN

19

No 85 Oval Room Blue - Une couleur caractéristique de la fin du XVIIIème / début du XIXème siècle que l’on retrouve maintes fois dans l’analyse de peintures. Une version plus claire du no. 14 Berrington Blue.

OVAL ROOM BLUE

 85

No 86 Stone Blue - Couleur indigo, importée au cours du XVIIIème siècle sous forme de blocs et souvent connue sous le nom de « bleu pierre ». Il s’agissait d’une couleur de détrempe.

STONE BLUE

86

No 299 De Nimes - Un bleu élégant et incroyablement authentique inspiré des bleus de travail que les ouvriers avaient l'habitude de porter au quotidien dans la ville du même nom.

DE NIMES

299

No 289 Inchyra Blue - Ce gris bleu vieilli fut utilisé pour la première fois pour habiller la classique demeure géorgienne d'Inchyra, en harmonie avec le ciel capricieux d'Ecosse.

INCHYRA BLUE 

289

No 252 Pavilion Blue - Cette couleur est au n° 204 Pale Powder ce que le n° 71 Pale Hound est au n° 2 Hound Lemon.

PAVILLON BLUE 

252

No 204 Pale Powder - Une version pâle, moins colorée, du no. 236 Teresa's Green.

PALE POWDER

204

No 236 Teresa's Green - Légèrement plus claire que le populaire no. 84 Green Blue, cette couleur est également plus chaude. Initialement découverte au XVIIIème siècle, on l’utilise depuis des générations.

TERESA'S GREEN 

236

No 84 Green Blue - Bleu-vert ou vert-bleu ? Voir l’explication du no. 83 Chappell Green.

GREEN BLUE

84

No 82 Dix Blue - Une version plus franche du no. 23 Powder Blue.

DIX BLUE 

82

No 288 Vardo - La décoration des roulottes en bois des tziganes est un symbole culturel important. Un bleu sarcelle riche qui se combine très bien avec les rouges ou les gris foncés.

VARDO 

288

No 235 Borrowed Light - Cette teinte est une des rares couleurs de Farrow & Ball associées à une pièce particulière. Ce bleu clair convient parfaitement aux murs d’une chambre ou en complément de couleurs plus foncées.

BORROWED LIGHT 

235

No 205 Skylight - Un bleu clair bien net, plus clair et plus franc que le no. 22 Light Blue.

SKYLIGHT

205

No 22 Light Blue - Couleur neutre. Tous les nuanciers contiennent forcément un bleu clair. Le bleu présente toutefois la particularité de s’intensifier une fois appliqué. Si vous recherchez une pièce légèrement bleu clair, préférez cette couleur aux bleus manifestement « bleus ».

LIGHT BLUE

22

No 27 Parma Gray - Même si le nom et l’échantillon sont de John Fowler, cette couleur est sans doute inspirée des années 1830 et 1840.

PARMA GRAY 

27

No 89 Lulworth Blue - Une couleur d’Archive très utilisée, nommée par Norman Chappell de Farrow & Ball.

LULWORTH BLUE

 89

No 237 Cook's Blue - Réminiscence du Cook’s Blue, tel qu’on le trouve dans le livre Farrow & Ball « Paint and Colour in Decoration ». Au cours du XIXème siècle, cette couleur était fréquemment utilisée dans les cuisines et garde-manger, car elle avait la réputation de repousser les mouches!

COOK'S BLUE 

237

Cabbage White - Une couleur merveilleuse et pure qui tire son nom des ailes caractéristiques du papillon blanc du chou. Légèrement plus claire et plus chaude que Borrowed Light.

CABBAGE WHITE 

269

No 210 Blue Ground - Une couleur de fond de papier peint, initialement utilisée dans nos collections « Damask ».

BLUE GROUND 

210

St Giles Blue -  : Nouvelle couleur Farrow & Ball 2013 - Un bleu puissant et pur que l’on retrouve à l’origine dans le hall d’une demeure datant du 17ième siècle, St Giles House, à Wimborne St Giles.

ST GILES BLUE 

280

No 220 Pitch Blue - Un bleu intense et bien net dont le ton chaud est obtenu en ajoutant du magenta.

PITCH BLUE

220

Stiffkey Blue -  : Nouvelle couleur Farrow & Ball 2013 - Ce bleu rappelle la couleur extraordinaire de la boue que l’on peut trouver sur la plage de Stiffkey, dans le Norfolk. Une alternative d’un bleu légèrement intense pouvant être utilisée à la place de Down Pipe.

STIFFKEY BLUE 

281

No 30 Hague Blue - Un bleu intense rappelant les boiseries externes hollandaises.

HAGUE BLUE 

30

No 36 Mahogany - Une couleur standard très utile pour imiter l’acajou à l’intérieur comme à l’extérieur et comme variante du « faux-bois ». Un exemple de cette couleur apparaît aujourd’hui sur les portes de Marble Hall à Kedleston.

MAHOGANY

36

No 255 Tanners Brown - Les bruns de terre sont les tons utilisés en décoration les plus intemporels. Presque noir, ce ton convient autant à un loft qu’à une demeure historique.

TANNER'S BROWN 

255

No 26 Down Pipe - Une couleur que l’on peut utiliser pour imiter le plomb sur la ferronnerie extérieure et «masquer» la tuyauterie sur un ouvrage en briques.

DOWN PIPE

26

No 31 Railings - Un bronze foncé convenant à la ferronnerie extérieure, et remplaçant le noir habituel.

RAILINGS 

31

No 57 Off-Black - Plus flatteuse que le noir de jais pour les peintures adjacentes de couleurs différentes.

OFF-BLACK

57

No 256 Pitch Black - Un noir plus vrai et plus intense que le n° 57 Off-Black.

PITCH BLACK 

256

Avertissement : Les couleurs figurant sur ce nuancier sont indicatives et ne peuvent en aucun cas être considérées comme contractuelles. Pour effectuer votre choix, nous vous conseillons de commander le nuancier disponible.